李再鈐（1928年－）持續創作至今，作品廣受各大美術館典藏，包括國立臺灣美術館、臺北市立美術館、高雄市立美術館等。然而， 1983年臺灣正值解嚴時期，言論處半開放階段，李再鈐的作品《低限的無限》參與臺北市立美術館開館展，以三角形塊面鋼板為素材，焊接為手法的組合，因某一角度類似星形，原作的紅色噴漆被擅改為白色。
 
這一事件彷若在藝術界投下震撼彈，不只引發社會輿論風暴，更挑起政治與藝術論戰。李再鈐認為臺北市立美術館未經藝術家同意，無權更改作品，這是藝術界的奇恥大辱。近百位藝術家聯名請願，表達他們的抗議與無奈。在多方請願與協商後，作品最終恢復原樣，並在一個月的展出後由李再鈐領回。
 
李再鈐在政治敏感時期，依舊捍衛藝術的精神，亦如他破除既有框架的創作理念。他以虛實相生的美學原理，創作出兼具理性與感性的現代低限風格作品。不僅結合美學、哲學和數學的三元關係，更蘊含即興與無限哲思。